CHITARRA LAMPO

LATIN

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5226 GETTING LATIN JAZZ GUITAR, ZARADIN. CD TABLATURE

Euro 18,00

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GETTING LATIN JAZZ GUITAR, ZARADIN. Metodo e 26 titoli. CD TABLATURE

This book is a guide to some of the techniques needed for "getting into latin jazz guitar." There are 5 independent sections: References and definition of terms; exercises and/or pieces which demonstrate various guitar techniques; examples of common Rasgueado patterns; the "Riverboat Suite," studies for developing rhythmic ability and appreciation; and pieces in a variety of different Latin styles. The CD, used in conjunction with the written notation, tablature and chord symbols, gives a clear idea of what is required for players and teachers of all levels. It is assumed that the reader is familiar with guitar and music notation, but glossaries of terms are included for reference. There are a variety of patterns which are employed in the different styles of music; the examples show how to "get into" some basic forms. All the techniques described are playable on the fingerstyle guitar, and the pieces themselves are selected and arranged with performance in mind.

Contents:

SECTION 1 GENERAL NOTES AND REFERENCE
Description of "Getting Into Latin Jazz Guitar"
What Is Latin Guitar?
Holding the Guitar
Notation Systems for the Guitar
Glossary of Guitar Symbols
Chord Symbol Reference
The Pitch Range of Notes Found on the Guitar
The Pitch Range of Notes (cont.)
Right Hand Fingering
Left Hand Fingering
Tuning the Guitar

SECTION 2 TECHNICAL EXERCISES & STUDIES
Right Hand Daily Exercise
Left Hand Daily Exercise 1
Hammer Hav'n Fun
Left Hand Daily Exercise 2
Odagil Returns for Ligado
Left Hand Daily Exercise 3
Hammer & Snaps
Ornaments
An Ordinarily Mental Study
Glissando Skat Goes Pating
Étouffée A Dampened Proof Course Study
Ensnared Again!
Harmonics El Vito
Tremolo Canzona
Tambour Thumbling
Barrées No Holds Barred

SECTION 3 RASGUEADOS
The Rasgueado
Rasgueados Patterns
Examples of Useful Rasgueados

SECTION 4 THE RHYTHM SECTION
Notes on Rhythm and the "Riverboat Suite"
Rhythmic Division of the Beat
"Riverboat Suite"
Crepúsculo
Bossa Trinova
Quatoque
Remando
Entardecendo
Carta De Manaus
Chorinho Sem Choros
Amazonegro

SECTION 5 SELECTED PIECES
Bolero Blues 1
Bolero Blues (cont.)
Rumbabarumba
Orientale
Tango Del Camino
Gato
Chacarera
Zamba Argentina
Zamba Andea
Guaracha Chiquita
Puerto Vallarta Mexico
Bossa Nova Bar Tropical
Bossa Nova Mercutio
O Forró Santarém
Carnavalito
Mambo Bay Ride
Mambaixado
Sambaião

SECTION 6 AUTHOR BIOGRAPHY
John Zaradin Biography
Production Details

Method and 26 titles.

Availability:

7053 VIOLÃO, LA CHITARRA BRASILIANA, PAOLO MARI. DVD TABLATURE

Euro 25,99

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VIOLÃO, LA CHITARRA BRASILIANA, PAOLO MARI. DVD TABLATURE

LIBRO CON DVD TABLATURE IN ITALIANO

Il violao in brasiliano significa chitarra.

Modelli ritmici progressioni armoniche esempi e brani di repertorio.
Samba e bossa nova, ma anche choro, frevo e baião …un mondo affascinante, da scoprire o da approfondire. 30 stili ritmici, 49 progressioni armoniche, 4 brani originali, oltre alle trascrizioni in “chord melody” (bassi, accordi e melodia insieme) di ci come “A Banda”, “Manha de Carnaval”, “Desafinado”. Allegato un DVD di 55’ che illustra in modo preciso ogni passaggio, con immagini dettagliate sulle due mani.

MODELLI RITMICI
PROGRESSIONI ARMONICHE
ESEMPI E BRANI DI REPERTORIO

INTRODUZIONE
La musica brasiliana è il risultato della fusione di numerose culture:
dalle antiche tradizioni degli indios agli influssi europei portati dai
conquistatori portoghesi, dagli elementi - soprattutto ritmici - introdotti
dall'immigrazione forzata degli schiavi africani, fino al più recente
contributo della musica nordamericana, con iljazz e il funky; inoltre,
specie nel Brasile settentrionale, si ritrovano molte caratteristiche degli stili
arocubani (come salsa e reggae), tipici delle popolazioni caraibiche.
Ecco quindi un concetto su cui avremo modo di tornare nel corso
di questo libro: il Brasile come esempio di mescolanza delle razze. Noi
rivolgeremo la nostra attenzione alla musica, ai "frutti musicali" di questo
intreccio di culture e tradizioni.

SAMBA E BOSSA NOVA
Gli stili più importanti della musica brasiliana contemporanea sono il samba e la bossa
nova. Il samba ha carattere popolare, è ispirato dalla danza e rivolto principalmente ad essa
e deriva dalle radici folkloristiche brasiliane: è uno stile molto percussivo e dalle armonie
relativamente semplici. I ritmi di samba sono, tra l'altro, alla base della festa popolare più
famosa al mondo che è il Carnevale di Rio; ricordiamo che l'altra città brasiliana fondamentale
per il samba e per il carnevale è Bahia.
Nel samba la chitarra simula una sezione ritmica, con le corde basse, suonate col pollice,
quasi sempre sul battere, a riprodurre la pulsazione del tamburo basso (surdo), mentre il
resto dell'accordo è eseguito con le tre dita (indice, medio e anulare), che suonano i gruppi di
corde 2-3-4 (oppure 1-2-3), imitando l'effetto di percussioni della sezione ritmica del samba
come l'agogò, il pandeiro, il tamborim, la cuica.

Mentre il samba nasce agli inizi del Novecento, la bossa nova ha origini più recenti, che
risalgono agli anni '50, quando la musica tradizionale brasiliana viene a contatto con elementi
stilistici tipici del jazz (in senso melodico e soprattutto armonico). Bossa nova significa
tendenza nuova, è una musica più raffinata e 50ft rispetto al samba, ha una sezione ritmica
ridotta e un'armonia più complessa; nasce dall'esigenza, soprattutto di chitarristi e pianisti,
di contrastare lo "strapotere" sonoro dei percussionisti. Pensiamo che la batucada (cioè
l'insieme dei percussionisti di una scuola di samba che sfila durante il carnevale) è formata
in media da 350 elementi ... E infatti i principali esponenti di questo stile sono stati proprio un
pianista, nonché grande compositore, Antonio Carlos Jobim, e un chitarrista, J080 Gilberto.

Tutti i brani non originali che presentiamo in questo libro sono stati composti tra gli anni
'50 e '60. Questo perché, da un punto di vista chitarristico, lo stile brasiliano nasce proprio
in quegli anni. Nei decenni successivi si sono mischiati sempre di più i generi; abbiamo già
visto come una delle caratteristiche del popolo brasiliano, e quindi anche della sua musica,
sia tendenza a mescolare culture diverse. Musicisti delle ultime generazioni come Carlinhos
Brown, Daniela Mercury, Qjavan, Marisa Monte, solo per citare qualche nome, sono esempi
di musica molto contaminata, dove si incontrano tanti stili diversi (funky, rock, reggae, pop, rap.
Il Brasile di oggi ha una grandissima ricchezza musicale, ma la vera novità stilistica (la
bossa nova) risale agli anni Sessanta.

CONTENUTI SOCIALI DELLA BOSSA NOVA
La bossa nova non è stato solo un movimento musicale, ma ha avuto anche profonde
implicazioni sociali e politiche. Vinicius de Moraes, autore dei testi di molte delle più belle e
più famose canzoni brasiliane, così scrive nel 1970, nel pieno della dittatura militare:

"Bossa nova è pioggia fitta attraverso la finestra, è piu uno sguardo
che un bacio, è anche sofferenza di molti giovani del mondo intero che
cercano nella tranquillita della musica non la fuga e I'alienazione di fronte
ai problemi del loro tempo, bensì il modo più armonioso di configurarli.

Bossa nova è la nuova intelligentia, il nuovo ritmo, la nuova sensibilità,
nuovo segreto della gioventù brasiliana. Gioventu tradita dai più anziani,
padri ed educatori, che hanno voluto imporre i propri modelli, consunti e inaccettabili.

Bossa nova è la risposta semplice ed incorruttibile di questi giovani
ai loro padri e maestri: una struttura semplice di suoni ultrasublimati, di
parole nelle quali nessuno credeva e che affermano che I'amore è dolore
ma esiste, che è meglio credere che essere scettici, e che per quanto
buie possano essere Ie notti, c'è sempre I'alba dopo di esse."

INDICE
INTRODUZIONE .
SAMBA E BOSSA NOVA .
LA SiNCOPE .
NOTAZIONE ORiZZONTALE .
MODELLI RITMICI E PROGRESSIONI ARMONICHE .
I BASS I ALTERNATI .
SIMULAZIONE DELL'AGOGO .
USO DELLE CORDE A VUOTO .
RIARMON IZZAZIONE .
CONTENUTI SOCIALI DELLA BOSSA NOVA .
SAMBA E BOSSA NOVA: NUOVI RITMI E PROGRESSiONI .
EVOLUZIONE DEL BASSO .
IL BASSO PROTAGONISTA .
MAS QUE NADA .
AGUA DE BENER.
IL BRASILE COME "LABORATORIO MUSICALE" .
JOGOS DE MENINOS .
IL "TURNAROUND" .
SAMBA IN TEMPO DiSPARI .
CORPO E ALMA .
LA CHITARRA "INDIPENDENTE" (CHORD MELODY) .
MANHA DE CARNAVAL .
BOSSA NOVA E JAZZ .
NIGHT AND DAY .
IL CHORO .
LA SAUDADE .
AQUI E AGORA .
INTERSCAMBIO ITALI A-BRAS ILE .
IL FREVO .
LA BANDA .
IL BAIAO .
ABACATEIRO .
IL "MANIFESTO" DELLA BOSSA NOVA .
DESAFINADO .
BIBLIOGRAFIA .

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7055 BRAZILIAN GUITAR SOLOS, Paolo Mari. CD TABLATURE

Euro 21,99

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BRAZILIAN GUITAR SOLOS, Paolo Mari. CD TABLATURE

BOOK WITH CD AND TABLATURE

10 Brasilian Standards arranged for solo guitar. LEARN & PLAY

- A Banda - CHICO BUARQUE DE HOLLANDA - 1966

- Água De Beber - ANTONIO CARLOS JOBIM, VIVICIUS DE MORAES - 1961

- Chega De Saudade - ANTONIO CARLOS JOBIM, VIVICIUS DE MORAES - 1958

- Desafinado - ANTONIO CARLOS JOBIM, NEWTON MENDONCA - 1959

- Manha De Carnaval - A. MARIA, L. BONFA' - 1959

- Maria Ninguém - CARLOS LYRA - 1960

- Mas Que Nada - JORGE BEN - 1963

- O Pato - J. SILVA, N. TEIXEIRA - 1960

- Só Danço Samba - ANTONIO CARLOS JOBIM, VIVICIUS DE MORAES - 1963

- Tristeza - HAROLDO LOBO, NILTINHO - 1966

PREFACE
This book contains the chord-melody arrangements of ten classical pieces of the Brazilian music, written for fingerstyle guitar.In chord melody the guitar is self-sufficient, carrying out by itself the tasks that are usually divided among a variety of instruments.

Music is essentially composed of three elements: melody, bass line, and harmony, all held together by rhythm, the -skeleton- without which everything would collapse. In chord-melody arrangements these elements are realized at the same time, keeping some fundamental points in mind:

- the melody is the fundamental -ingredient-, characterizing and distinguishing every musical piece, and it is therefore to be favoured, it is the element that should never be missing or left in background;

- the bass line is the -engine-, the foundation of the music; in the case of bossa nova, it is almost always executed on the downbeat, alternating the root (on the 1st and 3rd beat) and the fifth of the chord (on the 2nd and 4th beat). When the root is on the sixth string, it can be kept for the whole measure, avoiding the alternation with the fifth. An exception to this rule is found in the piece Maria Ninguem, where the bass plays a note on the upbeat in the last eight of every measure.

- the harmony (defined as comping) can be achieved in different ways:

a) to fill the gaps left by the melody (e.g. Desafinado); in these situations it is better not to use notes in the high range, so as not to -disturb- the singing;

b) to harmonize the notes of the melody, adding one or more of the lower notes of the chord (e.g. A banda);

c) to create an introduction (e.g. Só danço samba) or a coda (e.g. Tristeza).

Here are some more comments on the melody:

- a characteristic of bossa nova is that the melody is often executed with a little advance or delay with respect to the notation on the score; every performer must apply this concept according to his/her personal taste, and should listen to many versions of each song, in order to obtain an appropriate execution of the song itself;

- the melody is normally developed on the higher notes; an exception is found in the introduction of Mas que nada, where the lower notes carry out this function. In this case, the index and middle finger of the right hand play in the area that is normally for the thumb, that is, the three lower strings (fourth, fifth and sixth).

In choosing keys, I have favoured situations where open strings can facilitate the work of the guitarist: the pieces have thus been transcribed in D (A banda, Tristeza, Desafinado, O pato), E (So danço samba), G (Maria Ninguem), Em (Mas que nada), Am (Manha de carnaval), Bm (Agua de beber), Dm (Chega de saudade).

I recommend that you use an instrument with nylon strings, in order to obtain a -warmer- sound, which is more suitable for this style, also because the wider keyboard allows a cleaner execution.

I wish all my fellow guitarists a good study and enjoyment, in the fascinating world of Brazilian guitar!

Este livro contém os arranjos em chord-melody de dez músicas clássicas brasileiras, escritos para guitarra -fingerstyle-. Chord-Melody significa "melodia no acorde", a guitarra é, nesta situação, auto-suficiente, isto é, por si só executa tarefas que normalmente são divididas com outros instrumentos.

A música è composta essencialmente por três elementos: melodia, linha de baixo, harmonia, em conjunto pelo ritmo, que è o "esqueleto", sem o qual tudo entraria em colapso. Nos arranjos em chord-melody realizamos simultaneamente esses elementos, observando alguns pontos fundamentais:

- a melodia (também conhecida como canto) é o "ingrediente" fundamental, caracteriza e distingue cada música, e por isso é privilegiada; ela é o elemento que não deve nunca faltar ou ser deixado para segundo plano;

- a linha de baixo é o motor, o fundamento da música; no nosso caso, isto é, bossa nova, vem seguida quase sempre em batidas, alternando a tônica (em 1º e 3º quarto) e a quinta do acorde (no 2º e no 4º quarto). Quando a tônica se encontra sobre a sexta corda, podemos mantê-la por toda a batida, evitando a alternância com a quinta do acorde. Encontramos uma exceção a essa regra na cançao Maria Ninguém, onde o baixo toca uma nota em levar, no último oitavo de todas as batidas.

- a harmonia (que também podemos chamar acompanhamento) pode ser feita de várias maneiras:

a) para preencher os espaços deixados pela melodia (por exemplo: Desafinado); nessas situações é preferível não utilizar notas no registro agudo, para não -atrapalhar- o canto;

b) para harmonizar as notas da melodia, somando-se a essa uma ou duas das notas mais graves, fazendo parte do acorde (por exemplo, A banda);

c) para criar uma introdução (por exemplo, Só danço samba) ou um final (por exemplo, Tristeza).

Aqui estão alguns outros comentários sobre a melodia:

- a característica da bossa nova é que muitas vezes a melodia vai ligeiramente à frente ou atrás da notação na partitura; cada artista tem o dever de aplicar este conceito de acordo com seu gosto pessoal, e seria necessário ouvir muitas versões de cada canção, para chegar a uma boa execução da canção em si.

- a melodia se desenvolve normalmente sobre as cordas mais agudas; uma exceção se encontra na introdução de Mas que nada, onde ao invés disso são as notas mais graves que realizam essa função. Neste caso, os dedos indicador e médio da mão direita tocam na área normalmente destinada ao polegar, ou seja, as três cordas graves (quarta, quinta e sexta).

Na seleção das tonalidades decidimos privilegiar as situações em que as cordas vazias possam facilitar o trabalho do guitarrista: aqui as canções estão transcritas em RE (A banda, Tristeza, Desafinado, O pato), MI (Só danço samba), SOL (Maria Ninguem), MIm (Mas que nada), LAm (Manha de carnaval), SIm (Água de Beber), REm (Chega de saudade).

Recomendamos a utilização de instrumentos com cordas de nylon, para obter um som "mais quente" e portanto mais adaptados a este estilo, e também porque o teclado mais largo permite uma melhor limpeza na execução.

Desejo a todos os amigos guitarristas bom estudo e bom divertimento, no fascinante mundo da guitarra brasileira!

INDICE
Preface (english) .
Prefazione (italiano) .
Preficio (portugues) .

Availability:

7054 CHITARRA BRASILIANA AUTODIDATTA. Mirco Bonucci. CD TABLATURE

Euro 18,99

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CHITARRA BRASILIANA AUTODIDATTA. Mirco Bonucci. CD TABLATURE

BOOK FOR GUITARIST WITH CD AND TABLATURE

ITALIAN LANGUAGE

Questo metodo si propone di guidare l'autodidatta nel mondo della chitarra brasiliana. Il libro è accompagnato da un cd che con esercizi graduali porta all'esecuzione di alcuni tra le composizioni più famose dalla musica brasiliana.Insensatez - O a paz - Eu sei que vou te amar - A Banda - Eclipse - Chega de saudade

INTRODUZIONE
Lo strumento che esprime più efficacemente l'animo musicale
del popolo brasiliano è senza dubbio la chitarra.
La vastità del territorio brasiliano ed il carattere multietnico della
sua popolazione hanno favorito lo sviluppo di tecniche
chitarristiche che variano da regione a regione e che non
consentono di parlare di una "sola" chitarra brasiliana.
Ma nella loro diversità tutti gli stili del presente e del passato di
questo strumento in questo paese, hanno un elemento comune:
IL RITMO.
Il ritmo, che è uno degli elementi principali di un evento
musicale, sembra assumere nella musica brasiliana una valenza
superiore.
Qualsiasi chitarrista avrà osservato che per suonare musica
brasiliana è indispensabile avere un buon senso ritmico.
Partendo da questa semplice considerazione ho deciso di
strutturare un libro con esercizi che insegnino ad eseguire
correttamente il ritmo di alcuni fra gli stili più popolari della
musica brasiliana.
Il libro è consigliato a coloro che abbiano già una minima
conoscenza di accordi.
Nel CD allegato sono contenuti tutti gli esempi riportati nel libro.
Nel volume troverete le trascrizioni di alcune tra le composizioni
brasiliane più conosciute.
Buon Lavoro

INDICE
Introduzione
Note e pentagramma
Valori musicali
Alterazioni
Notazione e simbologia
Accordi ed armonia
La formazione degli accordi
Voicing 1
Voicing 2
Voicing 3
Esercizi con i voicings
La mano destra
La mano destra di Joao Gilberto
Nozioni fondamentali di ritmo
Primi esercizi
Modulo N°i
Modulo N°2
Modulo N°3
Brega
Modulo N°4 "II 3/4" (Esercizio)
Modulo N°S
Arpeggi
Sineta
Il pollice si oppone alle altre dita
Saude
L'anima ritmica della chitarra brasiliana
Frevo
Um pouco por dia
Baiao
Choro
Samba
Bicicleta
Trascrizioni
Appunti sulle canzoni trascritte
Suggerimenti per lo studio
Insensatez
Eclipse
O amor em paz
Eu sei que vou te amar
A banda
Garota de Ipanema versione Joao
Garota de Ipanema versione Jobim
Chega de saudade

Track
Titolo
Accordatura
Esercizio N° 1
Esercizio N° 2
Esercizio N° 3
Modulo N°1
Applicazione N°1
Modulo N°2 ("Estrangeiro")
Modulo N°2 ("Paisagern da janela")
Modulo N°3
Esercizio
"Maria Ninguém"
"Ho bà-là-là''
Brega
Modulo N°4 "II 3/4"
Esercizio
"Chovendo na roseira"
"Vaisinha"
Modulo N°5
"Por isso eu corro demais"
Arpeggio
Esercizio
"Agua negra da lagoa"
"Farolito"
"A paz"
Sineta
Esercizio
"Coisinha de pai"
"Aos pes da Santa Cruz"
Saude
"A felicidade"
"Clandestino"
"Branquinha"
Um pouco por dia
"Aza bianca"
Ritmo
Tango brasileiro esempio 1
Tango brasileiro esempio 2
Bicicleta
Insensatez
Eclipse
O amor em paz
Strumentale di "O amor em paz"
Eu sei que vou te amar
A banda
Garota de Ipanema versione Joao
Chega de saudade

Availability:

4373 ACOUSTIC GUITAR MAGAZINE, BOSSA NOVA. CD TAB.

Euro 75,00

Quantity

ACOUSTIC GUITAR MAGAZINE, BOSSA NOVA. 15 Fingerstyle: samba de Orfe -desafinado -nos e o mar -tristeza -felicidade -este seu olhar -samba de verao n.2 -samba do aviao -consolacao -garota de ipanema -samba triste -apelo -going out of my head -days of wine and roses -moon river. 107 pages. CD TAB.

Availability:

4311 BOSSA & SAMBA BRAZIL, BOOK 1. TAB. OUT OF PRINT

Euro 25,00

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BOSSA & SAMBA BRAZIL, BOOK 1. TAB.

Contenuto :
Samba Saravah
Brazil
Tico-Tico
Eu sei que vou te amar
Mas que Nada
Chove chuva
Você abusou
Tristeza
Agua de beber
Corcovado
Viramundo
Felicidade
Samba triste
Aguas de Março
Desafinado
Manha do Carnaval

We have in stock also BOSSA & SAMBA 1,
WITH NOTES, CHORDS, BUT WITHOUT TABLATURE.
BOSSA & SAMBA BRAZIL, BOOK 1.

SAMBA SARAVAH
BRAZIL
TICO-TICO
SAMBA DE UNA NOTA SO
MAS QUE NADA
CHOVE CHUVA
VOCE ABUSOU
TRISTEZA
AGUA DE BEBER
CORCOVADO
VIRAMUNDO
FELICIDADE
SAMBA TRISTE
AGUAS DE MARCO
DESAFINADO
MANHA DO CARNAVAL

Availability:

4312 BOSSA & SAMBA BRAZIL, BOOK 2. TAB.

Euro 25,95

Quantity

BOSSA & SAMBA BRAZIL, BOOK 2. TAB.

Descrizione :
Special guitar tablature arrangements by Clermontet. Includes 'Amor Flamengo', 'Letter Perfect', 'The Beauty And The Beast' and 'The Gentle Rain'.

Contenuto :
Amor Flamengo (Laurindo Almeida)
Dindi (Antonio Carlos Jobim)
Wave (Antonio Carlos Jobim)
Como dizia o poeta (Albinoni / V. De Moraes)
Bodas de Sangue (Marcos Valle)
Letter perfect (Al Jarreau)
Samba de Orfeu (Bonfa / Jobim)
The Beauty and the Beast (Wayne Shorter)
Triste (Antonio Carlos Jobim)
Ana Maria (Wayne Shorter)
The Gentle Rain (Bonfa / Dubey)
Samba de Uma Nota So (Jobim)
The Shadow of your smile (Mandel / Webster)
Manha do Carnaval (Luiz Bonfa)
Meditaçao (Jobim)

Availability:

4313 BOSSA & SAMBA BRAZIL, BOOK 3. TAB.

Euro 25,95

Quantity

BOSSA & SAMBA BRAZIL, BOOK 3. Garota de ipanema (Toquinho, Vinicius De Moraes) -mas que doidice (Antonio Carlos Jobim, Jocafi) -despedida (Baden Powell, P.C. Pinheiro) -hipnose (Antonio Carlos Jobim - Jocafi) -golpe errado (Toquinho - Vinicius De Moraes) -que bom prato e vatapa (G. Gil, Galvao, Paulinho) -se o amor quiser voltar (Toquinho, vinicius De Moraes) -a banda do ze pretinho (Jorge Ben) -imaginacao (Marcos Valle, P. Sergio Valle) -uma cancao a mais (Baden Powell - P. C. Pinheiro) -velho amigo (Baden powell -Vinicius De Moreaes) -meu coracao (Gilberto De Moraes) -acordei (Vinicius De Moraes) -swing de campo grande (Paulino, Moraes, Galvao). TAB.

Descrizione :
Spéciale guitare : solfège et tablatures. Au programme : Antonio Carlos Jobim; Jocafi; Baden Powell; Paulo Cesar Pinheiro; Toquinho; V. de Moraese; Jorge Ben; Marcos Valle; Paulo Sergio Valle; Galvao; Paulinho; Pepeu; Gilberto Gil. 16 titres

Contenuto :
Patota de ipanema
mas que doidice
Hipnose
Golpe errado
Se o amor quiser voltar
Queixa
Imaginaàao
Velho amigo
Acordei
Swing de campo grande …

Availability:

4314 BOSSA & SAMBA BRAZIL, BOOK 4. TAB.

Euro 18,00

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BOSSA & SAMBA BRAZIL, BOOK 4. TAB. Garota de ipanema (the girl from ipanema) (Jobim) -aguas de marco (waters of march) (Jobim) -um abraco no bonfa (Gilberto) -retrato brasileiro (retreat to brasileiro) (Baden Powell) -alcantara (Baden Powell) -insensatez (how insensitive) (Jobim) -valsa sem nome (Baden Powell, Vinicius De Moraes) -samba em preludio (Baden Powell, Vinicius De Moraes) -acalanto das nonas (Baden Powell) -sentimentos se voce pergunta, nunca vai saber (Baden Powell) -choro pra jany (Jose Barrense Dias) -este seu olhar (Jobim) -samba triste (Baden Powell, Billy Blanco) -chego de saudade (Jobim). TAB.

Descrizione :
Fourteen numbers by Antonio Carlos Jobim, Joao Gilberto etc. Includes 'Garota De Ipanema' and 'Insensatez'. Melody line, tablature, lyrics, chord symbols and boxes.

Contenuto :
Acalanto Das Nonas (Baden Powell)
Aguas De Marco (Waters Of March) (Jobim)
Alcantara (Baden Powell)
Chego De Saudade (Jobim)
Choro Pra Jany (Jose Barrense Dias)
Este Seu Olhar (Jobim)
Garota De Ipanema (The Girl From Ipanema) (Jobim)
Insensatez (How Insensitive) (Jobim)
Retrato Brasileiro (Retreat To Brasileiro) (Baden Powell)
Samba Em Preludio (Baden Powell- Vinicius De Moraes)
Samba Triste (Baden Powell- Billy Blanco)
Sentimentos Se Voce Pergunta, Nunca Vai Saber (Baden Powell)
Um Abraco No Bonfa (Gilberto)
Valsa Sem Nome (Baden Powell- Vinicius De Moraes)

Availability:

4315 BOSSA & SAMBA BRAZIL, BOOK 5. TAB.

Euro 21,00

Quantity

BOSSA & SAMBA BRAZIL, BOOK 5. TAB.

Spéciale guitare : en solfège et en tablature. Au programme : Antonio Carlos Jobim;Baden Powell; Toquinho; V. de Moreas; Chico Buarque et Garoto. 12 titres
Contenuto :
O Que sera (Chico Buarque de Hollanda)
O Astonauta (Baden Powell / Vinicius de Moraes)
Gente Humilde (Garoto / Chico Buarque / Vinicius de Moraes)
Samba de Orly (Toquinho / Chico Buarque / Vinicius de Moraes)
Wave (A.C. Jobim)
Triste (A.C. Jobim)
Samba da volta (Toquinho / Vinicius de Moraes)
Tarde em Itapoan (Toquinho / Vinicius de Moraes)
Samba pra Vicinius (Toquinho / Chico Buarque)
Pelaluz dos Olhos Teus (Vinicius de Moraes)
Travessia (M. Nascimento / F. Brant)
Regra Tres (Toquinho / Vinicius de Moraes)

Availability:

CHITARRA LAMPO